在他看来，广东“大师”多，但真正骨子里“冒傻气”的人却不多。他说:“优秀的创意才是文化的核心竞争力，文化精品的诞生需要一些认死理的人，即使没有大气磅礴的宣传，也没有身份名利的奖励,他们却能抛开一切物质性、功利性的因素,单纯地在那里从容、温吞地做文化。”
 

　　单世联说，文化创意产品不能永远重复地无限制地生产，要让文化创意产业自由发展,留住文化人才。
 

　　北京大学文化产业研究院副院长陈少峰说：“广东最让我不能理解的一个地方就是，只要在中央电视台播出的作品，就给奖励，这是没意义的。”
 

　　陈少峰认为，“文化产业的兴衰高度依赖于个人创意”,政府应该把1/3的资金投在人才上，成立人才引进专项资金，不要把钱全部都投在产品、企业上面。要扶持优秀,越优秀扶持越多,文化产业不是雪中送炭，而应是锦上添花。
 

　　定位之惑金钱崇拜难产高质产品

　　在广东发展文化创意产业过程中，各界经常出现的一个观点是：向北京、上海学习。
 

　　按照中国人民大学教授金元浦的观点,我国的文化创意产业是分三大阶梯发展的。东部地区的城市,第一梯队是北京、上海等城市，它们的任务是代表中国国际化的都市参与国际竞争，承担中国文化走出去的任务。第二阶梯以中部城市为主,包括西安、成都和重庆,它们需要寻找本地的特点来发展文化创意产业。第三阶梯是西部城市，它们的文化创意产业发展属于跨越式发展，它们有丰富的旅游资源、山川美景、少数民族风情和历史文化遗迹，可以以旅游为先导来发展文化创意产业。
 

　　相比之下，广东更多地介于第一和第二梯队之间。那么广东发展文化创意产业的定位是什么?单世联认为，首先必须明确的是，“偷懒也不妨碍赚钱”的想法下的文化加工，积累的仅是没有品质的经验，金钱崇拜是无法生产出高质量的文化产品的。发展文化创意产业,赚钱不是唯一目的,而是通过现代产业方式，使文化的主导地位更加突出。
 

　　在具体产业方向上，广东省社科联主任田丰认为,广东重点应发展以互联网技术、数字技术为依托、以数字内容为主的行业，如动漫网游、软件开发、新闻出版、广播电视行业和高新科技结合紧密的数字电视、电子阅读，以及3D电影等。在这些领域，广东拥有先发优势。
 

　　单世联则表示，广东不一定要走大而全的方向，而是要依据自己的特色和优势，发展小而特、精而优的创意产业，“我觉得最主要的就是传媒、互联网、还有印刷”。
 

　　布局之疑密集园区能否成孵化器?

　　今年7月,珠影文化创意产业园、羊城创意产业园等9大项目正式列入《广东省建设文化强省规划纲要(2011-2020年)》。太古仓、广州T.I.T创意园、珠江啤酒集团投建的华南区最大啤酒文化创意艺术区等一大批文化创意园也赶在亚运前亮相。加上广为人知的海珠创意产业园、1850创意产业园、922宏信创意园、芳村文化创意产业园等,粗略算下来，广州正在上马的文化创意产业园已超过30个。
 

　　截至目前，深圳已建成的文化创意产业园区有45个、在建的有8个。东莞松山湖、中山、江门、佛山等地级城市的文化创意产业园建设也是蜂拥而上。
 

　　《广东省建设文化强省规划纲要(2011-2020年)》将这一大批文化创意园统筹到一起,试图建成“珠江两岸文化创意产业圈”，计划以珠江两岸创意产业圈为龙头,形成合理布局；同时，依托珠三角高校集聚的优势，发展以动漫网游、软件等高新科技知识密集型为内容的文化创意产业群；并支持广州建设为“创意之城”，深圳则定位发展“设计之都”。
 

　　那么,密集的产业园区能否成为广东文化创意产业的助推器和孵化机?
 

　　陈少峰对规划提出质疑。