重拾童书插画的文本精神
2009-02-27 09:34:14.0 来源：中国新闻出版网 责编：任伟
记得曾经有位资深记者郑重其事地问我：“关于童年的记忆，你现在想得起的还有哪些？儿时看过的那些插画，它们给你留下了非常深的印象吗？”我回答说：“是的，我成长的时代是一个知识贫瘠的时代，而幸运的我，却
可以从父亲的书箱中淘宝似的翻出一些好看的书，至今想起当时的情景，仿佛还可以嗅到那些书中发散出的淡淡的霉纸的味道。”
其实，在那些书中，适合孩子看的并不多。那些有限的童书，现在看来可基本分成两类，一是20世纪50年代由国内出版社出版的儿童图书；二是当时东欧的一些社会主义国家出版的儿童绘本图书。这其中给我印象最深的是由少年儿童出版社出版的叶 君健先生翻译的安徒生童话故事，记得是24开本，微黄的胶版纸，一个故事一本薄薄的小册子，这使我比大多数同龄人至少提前5年认识了《皇帝的新衣》、《打火匣》、《大克劳斯与小克劳斯》、《老头子永远是对的》等一系列安徒生的作品。 叶 君健先生的译文固然精彩，但更让我着迷的是这些书中的插画作品，极其生动、充满幽默感、注重对细节的刻画，无论是人物还是场景，虽然着墨不多、表现手法朴实轻松，但情趣盎然，从那时起我就领略了何为纯正的北欧风情以及一流的插画是如何与文字水乳交融的。如今自己成为了一个出版人，放眼现在市面上拥挤不堪的安徒生作品，我困惑了，这些作品中很多是采用叶 君健先生的译文，再配以国内外画家的新版插画，可我在其中却很难找到儿时阅读安徒生作品时的那种情致。细细琢磨，是否近些年看的东西太多，挑花眼了，还是儿时阅读遗留的美好情结在作怪？思来想去，最后我找到了答案，还是插画本身的原因。 我喜欢优秀的插画作品，因为其中不但流露出艺术家深厚的绘画功底，而且显示出艺术家对原著的理解和驾驭能力。因此全面的修养，是成就一位优秀插画艺术家的基础。近年来为安徒生作品创作的插画作品可谓琳琅满目，这些作品表现技法多样，形式感强烈。插画家们各出奇招，希望将这一部经典作品诠释出新意。但他们却都忽略了最重要的一点，那就是安徒生的文本精神。仔细读读叶 君健先生翻译的安徒生的童话，字里行间流淌着安徒生式的虔诚、优雅、纯朴、浪漫、幽默与乐观的心情，只有真正读懂安徒生的作品，将技巧不露声色地、朴朴素素地融进安徒生的童话中，恬静地充满情趣地画出安徒生用文字为你营造出的人与物，才有可能创作出真正拥有安徒生精神的插画作品。 可这一切实在太难了，我不得不收拾旧心情，四处去寻找儿时看过的那些安徒生作品的插画。工夫不负有心人，经过百般周折，在友人的帮助下，我终于找到了它们。于是，迫不及待地将它们编进了最新版的安徒生童话故事全集中（本套书共4卷，精装，由中国少年儿童出版社出版）。此书上市后颇受读者青睐，销量一路攀升，据权威机构调查，这套书在众多版本的安徒生童话故事全集中，销售量排名第一。我想这与我选择了那些精美的插图不无关系。 儿童类书籍是图书业中的一大专业门类。儿童类书籍对文字形式、插画风格有其特殊的要求，印刷工艺及纸张材料较成人书籍更为复杂和昂贵。虽然如此，但因儿童类书籍读者群庞大且稳定，特别是近年来较成人书籍受网络文化的冲击较少，从而促使出版商在此领域投入更大的人力物力，儿童类书籍呈现出一片欣欣向荣的景致。也因此，国内外涌现出众多优秀的插画家和插画作品，这些作品风格迥异，形式多样。以下是我从这些作品中挑选出的少许精品，呈现给读者，希望大家由此能窥到世界儿童书籍插画的冰山一角，从而对这门独特的艺术形式有更多的了解。
其实，在那些书中，适合孩子看的并不多。那些有限的童书，现在看来可基本分成两类，一是20世纪50年代由国内出版社出版的儿童图书；二是当时东欧的一些社会主义国家出版的儿童绘本图书。这其中给我印象最深的是由少年儿童出版社出版的
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