当逆光面部密度较大时，次高光作为白场定标点，采用减浅10%的层次曲线，用最大的黑场定标密度值，把面部的中、暗调层次充分表现出来，黑版层次曲线调陡，用黑版拉开头发与面部暗处的层次。若面部亮调密度淡薄，则白场定标密度值要小，以加深亮调的色彩层次；而黑场定标密度值要小。
　　按人像摄影原稿面部密度大小分成三类：①曝光正常。密度反差标准的顺光相片、侧逆光片，其面部主体处在亮调、中调，它与明度之间成正比，是处在最佳视觉明度范围内。一般通过设定高光、暗调设定密度值及相应的层次曲线和颜色校正，都能较好的再现原稿肤色的层次和色彩变化，不需作什么修改和调整。②曝光过度。密度反差小的高调相片，其面部主要部分偏亮偏薄，明度高，需要作些加深调整。要降低明度，向标准明度靠拢，以达到较好的阶调反差和视觉明度效果。③曝光不足物资行情。密度反差大的逆光相片，其面部主要部分偏暗偏深，明度低，需要作些减浅提高调整。则一方面在自动设定的高光、暗调密度值基础上，人工再增加些设定密度值，这需损失一些高光层次和压缩一些暗调层次；另一方面把中调至中暗调区域的曲线下拉，减浅5%或需要的网点值，以提高明度，向标准明度靠拢，以达到较好的阶调反差和视觉明度效果。

　　七、控制阶调反差

　　密度范围大、色调变化丰富是逆光作品的又一特点。在印刷品密度范围有限（1.8左右）和色彩变化上远不及逆光作品的情况下，应充分利用制版和印刷的工艺条件，把黑版的暗调色量用够，同时要控制好亮调的层次和色量，这样才能使复制品的色域宽广，生动逼真。复制侧逆光照片，在控制中间调稳定的基础上，要适当地把阶调做长一些，以利于表现画面中景物的立体感和透视效果。特别是风光作品，把阶调做长些是非常必要的，更有利于表现侧逆光风景作品的特色物资行情。另外，复制中在保持好中间调的基础上，还要适当提高亮调的明度，必要时可以把某些局部的亮光点做成绝网，以增强画面的晶莹感。暗调在保持层次的基础上，用色要厚实一些，以利于强化整个画面的空间感和立体感，保持良好的亮度比和色彩对比，达到悦目的复制效果。在实际工作中，对亮调较平的作品，应在保持清晰度的基础上提高色量；对暗调发闷的作品，应在保持阶调适度的情况下，适当降低某色版的色量，这样才能取得良好的复制效果。

　　八、各色版的定标要点

　　有些侧逆光、逆光的人物影像，其面部的暗调面积大、色密度较高、色相偏黄茶色或红茶色。定标时，黄、红版的网点都超过80%，甚至达到90%，与深原色（100%）的网点面积接近。由于这个区域的网点在印刷时色调值变化较大，即使按标准给墨量印刷，印出的肤色暗调也会偏红，显的“火气”，再与深原色不饱和并级，印刷时两者很难兼顾。印刷若顾及肤色，给墨量小，则肤色可以，但深原色不饱和；印刷若顾及深原色，给墨量足，则暗调肤色冒红。所以，这个操作要点正是针对这种情况而采取的相应措施。这样的分色软片，能取得良好的复制效果，且印刷适性也好。如果遇到某些原稿本身就存在着分不开档次的缺陷，则分色定标时应以暗调肤色为基准，红版控制在75%左右。而深原色色量不够时，再选定这一区域做局部加深处理，以拉开两者距离。这样的分色版既能使暗调肤色适度，又兼顾了深原色的饱和度达到两全其美的效果。

　　总之，在逆光照片的印前制作中，我们要对原稿进行仔细分析，看是否偏色，层次、清晰度、色彩饱和度等等是否良好，充分了解作者的创作意图以及想要达到的艺术效果，并根据印前的先进设备对原稿进行必要的处理和提升，从而使作品的真正艺术效果和印刷质量得到充分的体现。 


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