郑州新海岸公司的弓胜元介绍说，展览选取了较多宋代书画名作，是因为建都于河南开封的宋朝进行了一场中国式的“文艺复兴”，这一时期的文化艺术，特别是山水画达到了高峰，佳作硕果累累。

　　河南大学艺术学院的赵振乾介绍说，宋代的历史书画名作弥足珍贵，从某种意义上讲，可以说宋代书画名作产生于河南的历史文化，是河南历史文化的光彩华章。但由于历史变迁，这些中华文化瑰宝早已深藏于海外或私人之手，使得在今日的河南，难得再见宋代书画真迹。这次展览，则提供了这样一次难得的机会。

　　名画复制不能让日本人垄断

　　日本二玄社复制的中国历代名画，不仅分毫不差地再现真迹的原貌,还栩栩如生地表现出原迹神韵,达到了划时代的复制效果,曾被启功、徐邦达等书画鉴赏家誉为“下真迹一等”。

　　近年来，为了不让日本的出版社垄断中国的历代名画的复制，国内很多单位都致力于古代艺术品的复制，郑州新海岸就是其中的一家。

　　郑州新海岸的张诚介绍说，中国书画早就有“绢保八百，纸保千年”之说。出于艺术学习和文化传播的目的，艺术品被复制是必然的。正是有了复制品，才使得许多书画作品的“形迹”延续至今。艺术品复制有三个概念：一是临摹，取其大意，但必然渗入临摹者的笔墨个性；二是传统雕版水印类工艺的复制，工艺繁杂，费工费时，而近代陆续出现的珂罗版技术、铜版印、丝网印和胶版印刷等方法，亦有难以克服的局限；三是数码仿真技术，尽最大可能追求与原作的一致性，这是目前书画文物的最佳复制技术。

　　张诚说，郑州新海岸公司自2007年开始艺术品复制技术的开发，形成了具有自主知识产权的艺术品复制技术，为此，他们投巨资专项开发了针对丝绢、宣纸、多种美术纸、油画布等多种材质的色域增扩剂，彻底解决了各类书画艺术品在复制过程中的逼真还原问题，从而在艺术品复制中做到与真迹原大、原样、原色复制，图章、笔势机理、墨色晕染表现精准，作品色调、层次、质感、韵味与原作相同，同时还可对艺术品原作中的某些缺失进行精细的还原或修补，从而再现原作的艺术风貌。

　　弓胜元专门表达了一种意愿：中国书画的高仿真复制，不能让日本人垄断，河南要拥有自己的高仿真艺术品复制技术。

　　传世名作进入寻常百姓家

　　历代名画的高仿真复制，其价值及意义何在？记者专门采访了我省文艺界的一些专家学者。

　　河南省美术馆馆长化建国说，复制品不同于赝品，在西方，艺术复制品占有相当的市场份额，国际各大博物馆和收藏家也有收藏高品质复制品的传统，几百年甚至上千年以来，一些珍宝一直被深藏在宫中或博物馆内，即便是学者或研究人员也难以见其庐山真面目，艺术品高仿真复制无疑可以让更多的人欣赏到传世精品。

　　著名书法家、书法理论家周俊杰说，古希腊罗马时代、以意大利为主的文艺复兴时代以及中国宋代可以说是世界艺术史上的三大高峰，高仿真复制的历代名画，尤其是两宋作品，可以说是精美绝伦，这对中国的艺术教育会起到很大的推动作用。

　　著名文艺评论家孙广举说，我们的祖先留下了极其丰富的文化资源，其价值是无法估量的，但是很多精品是“养在深宫人难识”，能见到一件都很难，何况是几百件，高仿真复制解决了这一难题，“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，不仅是对艺术教育，对河南文化产业的发展也非常有帮助，“高仿真复制不是复印机式的简单复制，而是有技术含量的复制，在某种程度上来说也是一种创造力”。


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