陈贺的父亲在原聊城手表厂工作，修表的同时也有刻章业务。陈贺从小耳濡目染，学习刻章，大学期间，又拜师学习篆刻。
  
  “我小时就听老人讲述关于印书的片言片语，但没有在意。直到参加工作后，接触聊城传统文化知识多了，才想到结合我的篆刻功底，把精力转移到传统印刷上来。”陈贺告诉记者，他搞木雕版印刷主要目的是为了重新“复活”聊城的传统印刷技艺。
  
  打算刻出三五千字，印制千字文、三字经
  
  雕刻木板是印刷的重要方式之一。制板的大致工序包括选板、写稿、上板、刻字等。
  
  一个不足一厘米见方的小木块上刻着多个笔画，字刻完后，还要把多余的凸起部分剔除。可以想象，一块雕版，必是千刀万削，倾注刻工的很多心血。现在，雕版印刷因工艺复杂、费时费力而成为一种濒临灭绝的古老艺术。
  
  泥活字印刷是一项比较综合的手工技艺，涉及的相关技艺更多。历史上有记载以泥活字印书的，仅有毕昇，周必大、翟金生等几人，印出的泥活字书极少，能流传下来的更是凤毛麟角。
  
  “以前，我在木板上刻一个字至少花费半小时，现在熟练了，也得花费10多分钟。”陈贺说，为了“复活”泥活字印刷技艺，他不仅查阅了大量的资料，而且进行了无数次的实验，才逐步掌握其技巧。
  
  “比如用来刻字的澄泥，我在网上买了很多种，但都不太理想，最后我选择了黄河下游的红色胶泥。”陈贺说，在正方泥块上刻字，技术要求比篆刻更高。最重要的是要掌握好泥的干湿度。泥太湿则粘刀，刻好的字易变形。泥干则太脆，刻的字残缺不全。只有干湿恰到好处时，刻的泥字才能出现很好的雕刻效果。
  
  另一难关是烧陶技艺。烧陶要掌握火候，温度太高，泥会融化失真，太低则硬度不够。在烧陶过程中，温度稍不合适，就会炸裂或变形，用心刻好的泥坯有很多成不了印刷用的活字，烧好的成品活字要用米汤煮，降低其吸水性。为了攻克这道难关，陈贺专门购买了一台小窑炉，经过反复实验，终于烧制成功。
  
  记者在陈贺家中看到，他制作的木雕版和泥活字印出的字体非常整齐、方正，散发出墨香。“现在只刻了一二百字，数量有些少，今后我计划刻出三五千字，那时就可以印制千字文、三字经等一些小册子了。”陈贺说，在现代社会，传统印刷技艺的实用价值已不大，取而代之的是工艺价值。不过，他仍希望能将这项聊城历史上曾经辉煌过的技艺恢复、挖掘出来，传承下去。