李振豪制作印刷出的版画线条清晰细腻，染墨均匀。

  说起90后，大都与“潮流”“时尚”等词搭配，但咱们济南却有个90后独爱“老工艺”。1990年出生的李振豪，从小就喜欢老物件，20岁起就跟随老师傅学习古籍修复、雕版印刷等技艺，十年的时间，已经成了全国屈指可数的“狠”角色，他雕刻印刷的孔子像被当做礼物送进联合国，他同时还是山东大学的外聘讲师。

  不满足于古籍修复，他要自己刻书

  2月末的大明湖边，柳梢已生出暖黄，坐落在其南侧的山东省图书馆尼山书院（老馆）里，书香寂静。从楼梯右侧上楼，在一间北向的大房子里李振豪正趴在桌前刻版。“平时只要没事，就坐在桌前刊刻。”尼山书院物业的大爷问他，你在桌子前一动不动12个小时累不累呀，他笑笑说，不累。

  与雕版印刷的缘分，似乎从小就注定了。“我是农村人，村里很多古旧东西，别人不稀罕，我和大哥却很喜欢。”上初中时，在大哥李振聚的影响带动下，他又迷上了古书。可以说，打小，他就跟“古”字结下不解之缘。

  做雕版印刷之前，他先是学习了古籍修复，为了对古籍有更深入的了解，掌握雕版印刷的流程和方法他买了些旧刻版，用了油漆刷，排刷等各种刷子做实验，结果可想而知。“那时我就非常渴望能找到一位专业的老师教教我。”2009年冬天，打听到聊城有人能教雕版印刷，他立即启程去学，“但那边是做木板年画。”

  一直到2011年初，他的雕版印刷梦想终于实现。山东省图书馆金小东老师知道困难后，委托复旦大学的吴格教授，找到扬州图书馆的刘向东馆长，“刘馆长把我引荐给了扬州三代做雕版印刷的陈义时大师。”

  “想入门可没那么简单。”李振豪带着自己摸索方法刊刻的作品《郑康成集》，拿着给陈义时看，陈义时当场决定收他为徒。

  用最笨的办法制作最精良的产品

  2014年，山东省图书馆与李振豪进行雕版印刷方面的项目合作，从那时起，他就在大明湖畔扎下根来。“主要进行珍贵古书的雕版印刷工作以及面向学生推广雕版印刷文化，进行体验。”

  画线、打线、敷样、打薄、刻板，每道程序都是技术活，“不光要心细，手还要把握准确度。”每根线要走多少刀，线该如何走向，墨晕了该如何下刀？这些都要靠刻版人自己凭经验掌握。每次下刀，他必定用大拇指抵着刀背，虽然这样很疼，手指上都是厚厚的茧子，但他说，“只有这样，才能找准力度。”

  “好的雕刻师要会书法。”他说，刻版的时候字不仅要准，有力度，还要讲究一撇一捺的美感，刻画的时候则要练线条，线的十八种技法都得学会。

  为了将印刷工艺做精做细，李振豪也没少下工夫。“有七八个人跟我一起干，曾经有一个月我让他们啥也不用干，就光想如何把印刷工艺做好，我照开工资。”那个月，大家不仅没干活，光试验用的宣纸就花费了五六千元。最终，他们决定“投入比古代更多的人工、时间和工序，用最笨的办法制作最精良的产品。”

  好酒不怕巷子深，李振豪的作品受到了业界的广泛认可。“光孔子像就雕刻了十几版，因为每次雕刻出来就被买走收藏了。”他介绍，目前他的孔子像被当做礼物赠送给联合国，还有多家图书馆慕名前来谈合作，不少企业机构也来请他制作雕版印刷主题的文创产品等。

  去年冬天，他还受邀到山东大学担任外聘讲师，为那里的本科生、研究生讲解雕版印刷。

  想刻好版，还得先学会基本功

  当然，做雕版印刷，可不仅仅是刻字、印刷那么简单，从选料到最后装订成册最少需要几十道工序，他可是样样精通。“用的木板是来自太行山上的棠梨木，这种材质最适合刻版。”李振豪介绍，棠梨木木质坚硬，下刀有感觉，木丝细腻，刻出来比较精细。

  木板还需经过特殊处理才能使用，“泡出里面的糖分、树脂，只剩纯净的木丝，木板才不易开裂”。每年春天，通过人力扛出太行山脉的原木，经过裁剪后，每块板间隔一厘米泡到水池里，“水池必须在地上，保证夏天晒到太阳。”经过春、夏、秋三季的浸泡光照，到冬季取出，再放入老旧的土房子里阴干晾晒一直到下一年的冬天。

  当然，也有“巧”办法，有人用锅煮，有人用蒸气蒸，但李振豪觉得，这些办法都太着急，“每块木头都有它的性格，我要用时间慢慢把它的性撒下去，撒太快，容易反弹。”现在，杭州、扬州以及中国美术学院一些木板都是他在提供。

  木板收拾好了，还不能下刀。“刻版，先从磨刀开始。”拳刀，是自古至今流传下来的刻字工具，月牙形的刀锋想要磨好可是有难度。“刚开始只能磨出形状，却磨不出力度。”太脆容易掉尖儿，太软又会卷刃儿。那时老师总念叨一句话，“啥时候把刀磨好了，版也就刻好了。”刚开始学那会儿，李振豪刻一会就得磨刀，一天下来，手指上的皮都被磨得透明发亮。现在，练就一手绝活的他也敢有底气地说，“能手工磨刀的已经屈指可数了。”

  为了练好基本功，他没少下苦功，那些被刀划伤的痕迹，已经永久地留在了他的双手上。

  只要大家想学他就掏心掏肺地教

  虽然做了这么多成绩，吃了这么多苦，但李振豪却告诉记者，他从未参与过任何奖项的评选，也没有去吆喝过自己，“我还太年轻，不想做那么老的事儿，我只管踏踏实实干活，干得好自然有人来找。”

  他像一个沉到时间底层的人，一心埋在雕版印刷的时空缝隙里寻找人生的乐趣，也希望别人能像他一样热爱这门工艺，并让这门工艺发扬光大。但如今能像他这样的年轻人还是太少了。“我也想让雕版印刷传承下去，因此一开始只要有人想学，我都掏心掏肺去教。”有时收到旧板子，他也从不阻止别人去摸，“文化只有用手触摸过，才会有真实的感觉。”

  可是当他费尽心血教会别人，别人却离开了，“他们说辛辛苦苦干这个不如去当销售，动动嘴巴就赚钱。”现在，再来找他学雕版印刷，“我一定先问好有没有基础，到底多热爱。”

  传承，最重要的是让这门工艺能够生存下来并流传下去，李振豪也在想办法。“下一步，我想做一些精致有趣的东西，把雕版印刷和现代思想融入到一起，让人一看就感觉很独特，很喜欢。”日本的浮世绘就是在雕版印刷基础上革新的产物，它的成功让李振豪相信，雕版印刷这门古旧的文化，在现代社会也一定会焕发新的光彩和生机。