【CPP114】讯：这是一种消失了的职业。他们的作品曾经是都市文化生活中一道独特的风景，他们就是电影美工。油画家樊继良先生曾有过整整10年的电影美工从业经历，回首那段往事，他的眼睛里闪动着别样的神采。

　　奠定绘画基础的经历

　　1984年，樊继良调入青海省人民电影院成为了一名职业电影美工，那一年樊继良26岁。26岁的樊继良不仅经历了上山下乡、招工入厂的人生磨炼，同时也在刚刚过去的“文革”期间幸运地完成了绘画启蒙教育，这一切都为他日后的创作奠定了坚实的基础。

 　　上世纪80年代被中国电影人称为“第二度青春”，一大批即将对中国电影史产生深远影响的电影人，带着他们略显青涩的作品闯入了人们的视野。可毕竟坚冰刚刚解冻，樊继良说，那时每一部电影上映前，有关部门都要请省上的专家集体审片，一旦专家对这部电影的主题、表现手法提出质疑，这部电影就有可能被打入冷宫。

　　可是文艺的春潮毕竟是抵挡不住的，那时《青海日报》专门开设了电影评论版面，每个省还印制了专门刊登电影评论的报纸，电影成为了那个时代的人最时尚的消费。

　　电影美工：电影传播的幕后英雄

　　对于今天的人们来说，电影美工是一个略显陌生的职业。

　　樊继良说，电影美工的主要任务就是在审完片后，将中国电影总公司提供的电影海报放大复制到一个巨大的广告牌上，其功能类似于今天的广告。制作电影广告绝不是轻松的事。

　　那时西宁市大小有十几家电影院，电影院之间的竞争很厉害，上座率已经是那个时代电影人追求的目标。在那个宣传手段十分单一的年代里，最有效的手段怕也只有电影海报了，在不少人看来，电影海报绘制的精细程度，就是衡量影院实力的一个标尺。

　　在樊继良的记忆中，那时的青海省人民电影院是西宁市条件最好的一家影院，影院门前设置了好几处海报宣传栏，其中有一个宣传栏正对着繁华的西大街，街上的人很远就能看见海报的内容。那个宣传栏有1.5米宽，2米长，是当年青海省最大的一块电影海报栏了。电影公司提供给美工的海报样本通常只有一本杂志那么大，要想把它原比例地放大成这样一幅巨型海报，委实不是一件轻松的事，而且按照规定，电影海报一定要在电影放映前10天悬挂在街头。

　　为了赶在电影放映前完成海报创作，往往从审片会场一回来，美工们就立刻投入到了创作中，因为当时电影更新的速度实在是太快了，加班加点也就成了家常便饭。有一次，樊继良曾经创下过一天临摹3幅电影海报的记录。

　　油画的原材料十分昂贵，在当年也不是每家影院都能承担得起的，为了节约原材料，樊继良往往就在用过的海报画面上直接创作，时间一久，樊继良长期使用的电影海报就变得很厚。樊继良说，如果用红外线探测仪观测，你一定会发现在厚厚的油彩中隐藏着上百幅的作品，这也算得上是一道奇观了。

　　除了画电影海报，樊继良承担的另一项特殊的工作，就是用美术字为人民电影院写沿街悬挂的大型宣传标语。樊继良说当年他写得最多的就是以“实现四个现代化”为内容的标语，这样的标语成为了那个逝去年代留给他的最深刻的印象。

　　《祝福》引发的珍贵记忆

    樊继良调到人民电影院后画的第一幅电影海报是《祝福》。

　　电影《祝福》是一部1956年北京电影制片厂由鲁迅先生的小说改编的电影佳作。“文革”后，曾被禁止上映的《祝福》终于再次和观众见面了。