谷歌图书的状况就更为复杂了。在如今已扫描的所有1500万册图书中，并非所有的图书都已进入了公共领域。一些作品只是已经绝版，但尚未超过版权保护期的作品。一些则是仍处于在版状态，并仍受版权法保护的作品。一项由作家协会（the Authors Guild）发起的，指控美国出版商协会和谷歌公司的侵犯版权的集体诉讼案，除非双方达成和解，否则将于今年7月开启审判。

　　至少谷歌公司方面在此过程中一直试图使各方达成和解。尽管音乐和照片侵权案件受到了更多的关注和讨论，但图书的网络盗版侵权却实实在在是无处不在的。《安妮法案》施行的部分目的是为了让作者充分享受到其劳动创作成果所带来的经济收益，以支持他们完成后续作品的创作工作。正如前文所指出的那样，对于免费内容的需求极大降低了对新内容创作的投资力度。

　　出版可读性强、有吸引力的文学经典著作的活动强有力地推动了18世纪出版业的变革。在1778年和1802年间，伦敦出版商的数量由111家增长为308家。经典著作出版业务也同样在20世纪成为了出版商重要的收入来源，并为其赢得了声望。如今，“经典著作”市场以令人难以置信的程度转移到了网络上。对乔伊斯和伍尔芙作品的再利用将成为那些望眼欲穿的数字出版商们开启这一项目甚至从中获利的典型案例。数字化使得这些经典文字的呈现方式有了更多的花样和可能性。

　　伍尔芙是一位多产的信件和日记作家，如果将其小说作品和这些自传类型的作品链接整合起来将会很有趣。她生活中的某些内容是否被写入了她的作品中，或者其小说中的某些词汇是否就是她日常表述的真实写照？同样，正如众人所知，乔伊斯的作品非常晦涩难懂。在他的作品《芬尼根守灵》中，每位读者都可能在书中发现一些调侃笑话、一些俏皮话，或者援引自一个世纪前学者们书中的、已为人所遗忘的参考文句。我们是否可以建一个“芬尼根百科”，将各种资源融会贯通，这难道不就是将早期版权法所呼吁的“鼓励知识”的理念引入作品中的理想方式吗？

　　这些并非是古怪的想法。艾略特（TS Eliot）作品《荒原》（The Waste Land，其作品版权保护期限截止到2036年止）的App应用在其问世后6周即收回了其最初的投入成本。

　　诸多学者将这类App应用里的附加资源称为“副文本”（paratexts）——其将当代的评论文字、注解和亲笔手稿等内容融为一体——《荒原》App应用为这本书增加了价值，而不是单纯地将这部诗集作品拆开，置于电子屏幕上。

　　类似带有独创性和野心的项目也将在乔伊斯和伍尔芙的作品上实践。进入公共领域在过去曾意味着赋予这本书以新的生命，而如今，新技术再次让这样的期待变成了现实。