上海印刷集团尝试复制新疆龟兹壁画
2012-08-27 11:41:32.0 来源：中国新闻出版报 责编：王岑
- 摘要：
- “利用数字技术进行高保真的仿真印刷，在平面上已经不是新鲜事了，现在我们要把它变成立体的，按照新疆龟兹石窟中的一个洞窟壁画1∶1地原样复制下来，呈现在观众面前，很多人看了之后都非常震撼。”
【CPP114】讯：“利用数字技术进行高保真的仿真印刷，在平面上已经不是新鲜事了，现在我们要把它变成立体的，按照新疆龟兹石窟中的一个洞窟壁画1∶1地原样复制下来，呈现在观众面前，很多人看了之后都非常震撼。”近日，上海印刷（集团）有限公司总经理沈剑毅在接受《中国新闻出版报》记者采访时说，这种立体的数字复制技术可以应用到我国文物保护方面，应用到那些现在看得见、而在不久的将来看不到的实物文物身上，而开发这项技术的真正意义就在于通过立体的高仿真复制技术可以在国家文物保护方面发挥应有的作用。
扩展企业产业链触角
上海印刷集团早在数年前就开始做高仿印刷，后来他们应用数字技术在绢上复制的唐卡在2010年的上海世博会上大受欢迎。目前，他们的复制技术可以做到250线以上，在宣纸上印刷，被业内高人称赞不已。
一个以书刊印刷为主的大型企业，为什么会想去做立体高仿真印刷？沈剑毅笑着说：“我们不比其他省的出版印刷集团，他们有大量的教材印刷做支撑，而我们没有这方面的印刷资源，上海教材印刷量在公司总印量中占比非常小，因此我们要到市场上去找‘食’吃、找活干。”
企业拓展高仿印刷领域，从平面向立体发展，是利用企业的原有优势把产品线的触角继续往前延伸。而做文化传承方面的事情，特别是对国家文物保护方面，沈剑毅潜意识里的确喜欢这么做。他说：“做这种事情很有价值，对社会是一种贡献。”
通过扩展产业触角，增加文化含量的印刷产品，开辟国内市场资源等，其实是一种企业转型升级的生产自救手段。在低迷的国际经济环境下，来自海外的订单减少，企业经营遇到困难，在外销受阻之时，企业瞄向国家大力发展的文化创意产业，正迎合了国家的发展方向、企业的发展需求。
在沈剑毅眼里，普通的艺术品复制已经大众化了，而且很多企业都在做，因此他要做与众不同的复制产品。他对记者说：“复印机的出现使很多东西‘哗’一下就出来了，这没有任何意义，不能称其为高级技术，只是很普通的一个印刷手段，我们的印刷复制技术不能停留在这儿。大众的、普通的、谁都能掌握的技术，不是我要做的，我们要做专业技术，要有一定的门槛，所以我们的印刷复制技术还要再提升，通过开发这项技术给数字印刷带来全新的发展空间。”
解决文物永久性保存难题
如今文化创意讲究“文化+智力（创意）+科技”三者深度结合，上海印刷集团建成的1∶1仿真新疆龟兹石窟壁画是集合了文化、智力、科技三者的智慧结晶，正符合文化创意产业发展的要求。
新疆龟兹石窟为我国著名的佛教遗址。龟兹曾是古代丝绸之路上的重要枢纽，在东西方文化交流中，龟兹文化曾影响了世界的地中海文明、南亚次大陆文明、两河流域文明和黄河长江流域文明。上海印刷集团应用数字技术复制的龟兹石窟壁画取材于克孜尔千佛洞第17窟。
在国际考古与科研方面，石窟壁画的永久性保存与保护一直以来是一个难题。2010年年底，新疆维吾尔自治区文物局同意上海印刷集团与新疆龟兹研究院联合开展龟兹石窟壁画保护项目，为此，商务数码公司与新疆龟兹研究院签订了联合开展龟兹石窟壁画保护工作合同。
2011年7月起，“新疆龟兹石窟壁画数字化保护、还原性复制”项目以科研课题形式正式开展。项目首先选择了克孜尔第17窟这一具有代表性的洞窟进行壁画数字数据采集、信息储存、高精度仿真印刷、石窟建筑（复原）模型、数字三维影像制作。2011年9月，商务数码项目团队完成了新疆工作段的洞窟3D扫描及壁画数字化采集。
2011年10月，开始对采集的壁画数据文件进行细节、颜色、微小变形及拼接处理。2012年4月，完成了总面积为80平方米的克孜尔第17窟洞窟模型1∶1复原建造工程。目前，该洞窟的复原建造模型被移至上海市金山国家级绿色创意印刷示范园区。
沈剑毅告诉记者，所有看过的人都很喜欢，参观之后都感到非常震撼，尤其是对这方面有研究的人。
从卖产品升级到“卖文化”
上海印刷集团花了3年时间，集成了系统数据采集的扫描、三维定位等技术，对洞窟进行了数字化读取。要论复制而成的这个洞窟，其技术手段并不是最领先的，早年日本凸版印刷株式会社曾对我国故宫进行了数字资源的采集，但在最终表现形式上，日本凸版采取的是虚拟影像，而上海印刷集团则通过数字印刷进行了实物还原。而这项技术的开发应用，也使上海印刷集团从卖产品升级到“卖文化”。
曾实地探访新疆克孜尔千佛洞的沈剑毅对记者说，那里的石窟壁画大面积风化、剥落，着实可惜，如果再过10年，恐怕能看到的壁画就更少了，色彩也更加不艳丽了。
记者曾专程到上海市金山国家级绿色创意印刷示范园区参观该集团复制的洞窟模型，洞窟里的壁画完整的非常少，大块脱离的痕迹随处可见，见不到阳光的地方，壁画保存较好、色彩丰富，墙壁上泥土剥落的那种质感、经年累月色彩被氧化失色的那种古朴色质被复制得非常逼真。
沈剑毅说，原来的文物保护、文化保护没有实物，后来发展到影像保护，现在我们可以做到实物保护——从实物到虚拟的数字采集，再通过数字技术实现实物的完整呈现，这项技术的开发应用，对国家文物保护具有十分重要的意义。
他表示，集团开发这个项目的意义就在于有了这项技术之后，能为文化遗产的保护、流传提供服务，对文物进行抢救性保护，对中国文化能起到传承、复制的作用，过一二百年，要想把这个洞窟壁画再复制一下，就可以把我们存储的数据拿出来给后人，这项技术可以源远流长地对国家文物有保护价值、保存价值。同时，也可以帮助企业实现转型，真正转型到文化创意产业中来。
扩展企业产业链触角
上海印刷集团早在数年前就开始做高仿印刷，后来他们应用数字技术在绢上复制的唐卡在2010年的上海世博会上大受欢迎。目前，他们的复制技术可以做到250线以上，在宣纸上印刷，被业内高人称赞不已。
一个以书刊印刷为主的大型企业，为什么会想去做立体高仿真印刷？沈剑毅笑着说：“我们不比其他省的出版印刷集团，他们有大量的教材印刷做支撑，而我们没有这方面的印刷资源，上海教材印刷量在公司总印量中占比非常小，因此我们要到市场上去找‘食’吃、找活干。”
企业拓展高仿印刷领域，从平面向立体发展，是利用企业的原有优势把产品线的触角继续往前延伸。而做文化传承方面的事情，特别是对国家文物保护方面，沈剑毅潜意识里的确喜欢这么做。他说：“做这种事情很有价值，对社会是一种贡献。”
通过扩展产业触角，增加文化含量的印刷产品，开辟国内市场资源等，其实是一种企业转型升级的生产自救手段。在低迷的国际经济环境下，来自海外的订单减少，企业经营遇到困难，在外销受阻之时，企业瞄向国家大力发展的文化创意产业，正迎合了国家的发展方向、企业的发展需求。
在沈剑毅眼里，普通的艺术品复制已经大众化了，而且很多企业都在做，因此他要做与众不同的复制产品。他对记者说：“复印机的出现使很多东西‘哗’一下就出来了，这没有任何意义，不能称其为高级技术，只是很普通的一个印刷手段，我们的印刷复制技术不能停留在这儿。大众的、普通的、谁都能掌握的技术，不是我要做的，我们要做专业技术，要有一定的门槛，所以我们的印刷复制技术还要再提升，通过开发这项技术给数字印刷带来全新的发展空间。”
解决文物永久性保存难题
如今文化创意讲究“文化+智力（创意）+科技”三者深度结合，上海印刷集团建成的1∶1仿真新疆龟兹石窟壁画是集合了文化、智力、科技三者的智慧结晶，正符合文化创意产业发展的要求。
新疆龟兹石窟为我国著名的佛教遗址。龟兹曾是古代丝绸之路上的重要枢纽，在东西方文化交流中，龟兹文化曾影响了世界的地中海文明、南亚次大陆文明、两河流域文明和黄河长江流域文明。上海印刷集团应用数字技术复制的龟兹石窟壁画取材于克孜尔千佛洞第17窟。
在国际考古与科研方面，石窟壁画的永久性保存与保护一直以来是一个难题。2010年年底，新疆维吾尔自治区文物局同意上海印刷集团与新疆龟兹研究院联合开展龟兹石窟壁画保护项目，为此，商务数码公司与新疆龟兹研究院签订了联合开展龟兹石窟壁画保护工作合同。
2011年7月起，“新疆龟兹石窟壁画数字化保护、还原性复制”项目以科研课题形式正式开展。项目首先选择了克孜尔第17窟这一具有代表性的洞窟进行壁画数字数据采集、信息储存、高精度仿真印刷、石窟建筑（复原）模型、数字三维影像制作。2011年9月，商务数码项目团队完成了新疆工作段的洞窟3D扫描及壁画数字化采集。
2011年10月，开始对采集的壁画数据文件进行细节、颜色、微小变形及拼接处理。2012年4月，完成了总面积为80平方米的克孜尔第17窟洞窟模型1∶1复原建造工程。目前，该洞窟的复原建造模型被移至上海市金山国家级绿色创意印刷示范园区。
沈剑毅告诉记者，所有看过的人都很喜欢，参观之后都感到非常震撼，尤其是对这方面有研究的人。
从卖产品升级到“卖文化”
上海印刷集团花了3年时间，集成了系统数据采集的扫描、三维定位等技术，对洞窟进行了数字化读取。要论复制而成的这个洞窟，其技术手段并不是最领先的，早年日本凸版印刷株式会社曾对我国故宫进行了数字资源的采集，但在最终表现形式上，日本凸版采取的是虚拟影像，而上海印刷集团则通过数字印刷进行了实物还原。而这项技术的开发应用，也使上海印刷集团从卖产品升级到“卖文化”。
曾实地探访新疆克孜尔千佛洞的沈剑毅对记者说，那里的石窟壁画大面积风化、剥落，着实可惜，如果再过10年，恐怕能看到的壁画就更少了，色彩也更加不艳丽了。
记者曾专程到上海市金山国家级绿色创意印刷示范园区参观该集团复制的洞窟模型，洞窟里的壁画完整的非常少，大块脱离的痕迹随处可见，见不到阳光的地方，壁画保存较好、色彩丰富，墙壁上泥土剥落的那种质感、经年累月色彩被氧化失色的那种古朴色质被复制得非常逼真。
沈剑毅说，原来的文物保护、文化保护没有实物，后来发展到影像保护，现在我们可以做到实物保护——从实物到虚拟的数字采集，再通过数字技术实现实物的完整呈现，这项技术的开发应用，对国家文物保护具有十分重要的意义。
他表示，集团开发这个项目的意义就在于有了这项技术之后，能为文化遗产的保护、流传提供服务，对文物进行抢救性保护，对中国文化能起到传承、复制的作用，过一二百年，要想把这个洞窟壁画再复制一下，就可以把我们存储的数据拿出来给后人，这项技术可以源远流长地对国家文物有保护价值、保存价值。同时，也可以帮助企业实现转型，真正转型到文化创意产业中来。
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