河南文艺出版社美编室主任刘运来感慨，设计环境和设计追求之间也存在矛盾。“基层的美编会遇到很多难题。和编辑的沟通是不是通畅？社领导的审美和想法如何？作者坚持自己的要求怎么办？连发行部门也参与进来，他们直接面对市场，判断标准和美编往往不一样。面对方方面面的意见，我们往往心有余而力不足。”
　　
　　“现在有的出版社工作量很大，有的人一年要做三四百本书，甚至五六百本书，一天做两本，设计智慧怎么发挥出来？”知名书籍设计师吕敬人疑惑地问。更多设计师感慨，如今一般出版社设计书的价值观非常明确，就以图书的销量作为衡量的标准。
　　
　　在这种大环境下，“最美的书”倡导书是完整的空间体、生命体，如同建筑一般，又如同音乐的乐章一般，似乎呈现出更多理想化的色彩。
　　
　　厚望
　　
　　优秀的书籍设计，被视为纸质书与电子书争抢读者的“卖点”
　　
　　“到今年6月底，我国已有5.91亿网民，4.64亿手机网民，这比去年12月又净增了4379万人。这是一组令人震惊的数字。”上海市新闻出版局局长徐炯说，如今，有不少读者手捧“小屏幕”，减少了纸质书阅读。
　　
　　在电子书时代，书籍设计被寄予“扳回一城”的厚望，“最美的书”评选便是在传统阅读衰退的时代背景下的一种积极作为。
　　
　　“我们的书籍设计未来就是要和电子阅读抗衡，它的优势在于，纸质书的阅读是物质化的、有过程的，是有时间和空间概念的。设计者还可以在书的结构中，制造节奏、层次、旋律等。”吕敬人分析，“我们相信，纸质书有它自己的生命力。”
　　
　　就如德国图书艺术基金会前主席乌塔·施耐德所言，优秀的版式设计今后将是纸质书的一大重要特征。比较电子阅读而言，纸质书的“卖点”正在于其感性的表现方式：实物感和现实感。有人摒弃下载电子书而选择购买图书，就是特别珍视书本持握在手的感觉。
　　
　　这些特性，需要通过新的书籍设计理念和实践得到更好地发挥。而书籍设计的进步，也提升着书籍的文本价值和文化影响力。
　　
　　书籍设计师朱赢椿设计的《蚁呓》曾获颁“中国最美的书”，这本书的封面没有书名，只有5只蚂蚁。“这是一本关于蚂蚁的书，只有2000字，非常不商业，开印的时候只印了1000本，因为没有信心。”朱赢椿介绍，“现在这本书每年都在出版，累积已经有5万册了。这让人看到了希望。”
　　
　　在这些着力将纸质书打扮得“更美”的人们看来，一本书以纸的形态存在，一定有它的理由。就如朱赢椿所言，“电子书的压力要求我们书籍设计师一定要认真，一定要充分发挥自己的才智，把一本纸质书的特质做出来。”