而今年，早在CCBF预热时，同比增长超100%的展商，2万余平方米的展览总面积，来自全球48个国家和地区的13000多位专业观众，这一连串的数字，已经实实在在彰显了CCBF在整个亚太地区作为专业童书展的龙头地位。再加上今年，书展主办方上海新闻出版局与意大利博洛尼亚童书展的首次“联姻”，博洛尼亚年度最佳童书出版社大奖专区、亚太地区新展商专区、斯特雷加儿童文学奖专区、版权代理区、授权专区等五大专区的设立，以及博洛尼亚童书展经典项目“插画师生存角”的完全移植，让CCBF离“东方博洛尼亚”的最初设想又更近了一步。

  但与此同时，也有人诟病这个搭建集青少年阅读推广、儿童文化产品交流和版权交易等于一身的国际化舞台，沦为国内少儿出版人的“秀场”和“叫卖场”，失去了它本身的意义。作为行业媒体，我们试图呈现出现场参与和所观察到的实际情况，这个专业展会的意义何在？又能反映出当下少儿图书市场的哪些问题？

  看数据，高速增长VS发展空间

  作为一个专业的童书展示、版权交易、阅读推广的平台，评判其影响力的要素大致可分为三点：一是产品数量和质量，据主办方提供的数据来看，CCBF中外参展童书品种从2013年的5万多种增加到今年的6万多种，而国内出版社基本将“今秋明春”这个时间段内的原创重点品，选择于该书展首发。

  二是版权交易情况，今年主办方并未明确公布达成的版权贸易数量，但就记者采访的情况来看，许多出版社都表示，若事先与国外展商达成谈判一项，在书展版权输出与引进的数量基本能够持平。以本届书展为例，上海本地的少年儿童出版社（简称“上少社”）共签署《男生贾里全传》《女生贾梅全传》《怪怪熊学校》等17种图书版权输出协议，华东理工大学出版社也与环球影业推出“梦工场经典电影双语阅读”系列新书。

  三是国际童书大咖的参与程度，角野荣子、伊戈尔·欧尼可夫、大卫·香农、埃尔维·杜莱……只看这些打头阵的知名画家、作家，不仅让读者兴奋，甚至成为许多专业人士面见偶像的契机。

  除了新书首发的阵地之外，每年北京开卷信息技术有限公司发布的“2018年1月-9月少儿图书零售市场”报告都会如期而至，成为从业者了解一手市场信息的窗口。开卷监测数据显示，2018年1-9月少儿市场的动销品种为259048种，与2017整年的259184差距并不明显，1.73的码洋品种效率较2017年整年的1.8也不明显，反而是动销品种比重较2017年整年的13.69%略有所增长，为14.43%。从前9个月的整体市场情况来看，规模和品种扩张的同时，码洋效率也有所增长，也说明在市场竞争主体增多、竞争加剧的情况下，也迫使各机构不得不通过多方布局提高自己的码洋占有率。

  在CCBF举行的“改革开放40周年与童书出版主题论坛”，有两组数据显示：一方面，改革开放初期，我国少儿出版的版权贸易逆差一度达到48：1，而从2005年起开始，少儿图书引进输出比逐年下降，到2015年已经回落到1.9：1，就中国参与意大利博洛尼亚书展的情况来看，中国版权输出数量从2014年的153项到今年的858项。可以说，正是中国少儿出版整体实力的提升，才能吸引越来越多的外国伙伴，进行合作出书、合作办公、建立战略合作关系等。

  另一方面，据中国出版协会副理事长邬书林透露，英国、美国少儿图书零售市场占比目前分别为36%、33%，而中国仅24%。尽管中国少儿出版已经连续17年保持两位数的增长，但与欧美发达国家相比，还有很大的增长空间。