浅谈图书装帧设计之书眉设计“三性”
2012-03-02 08:51:27.0 来源：中国新闻出版报 责编：王岑
- 摘要：
- 图书装帧设计包括了封面、前后环衬、扉页、正文、版权及印装材料等方面的工作。本文重点就装帧设计之一环节——书眉的设计谈点心得。
【CPP114】讯：图书装帧设计包括了封面、前后环衬、扉页、正文、版权及印装材料等方面的工作。本文重点就装帧设计之一环节——书眉的设计谈点心得。
“书眉”，一般指图书上切口下，独立于正文文字，单码排章节名，双码排书名的一种图书版式设计。在一个视面上的两码上面，两排文字像两道眉毛，所以称书眉。书眉的主要作用是给读者指明所看的是什么图书，正在翻阅的是什么篇目或内容。但我们不能忽视它的另一个重要功能，即美化版面、平衡视线，给读者以轻松、愉快的感觉。书眉由文字、符号、线段等组成。当然书眉的有无，文字、线段、符号的变化，空间位置的安排都应根据不同书籍而有所不同。多数的图书是应考虑书眉设计的，这主要源于它的方便查阅、美化版面的功能。书眉设计属包装艺术，适当的书眉是神来之笔，可给该书眉增光添彩，使读者爱不释手。那么，如何设计好书眉呢？我以为应注意书眉设计的整体性、审美性和实用性。只要将这三者很好地结合，加之图书内容的可读性和实用性，就能设计出受读者欢迎的好书。
整体性
就单本书而言，它是由套封、护封、封面、前后环衬、扉页、前言、序、跋、目录、索引、正文、插图等组成的一个整体，书眉的设计要同上述诸元素相结合，前后一致、一气呵成。特别是在表现形式上，设计者一定要仔细研读原稿，使书眉真正准确地反映书稿的内在含义。设计者应将书籍内容文字提炼、升华，准确地表现为版面无声的语言，以冷静的高度打动读者，同他们产生心与心的交流。如我在设计《史记全本导读词典》（1994年版，16开）时，考虑到《史记》为汉代作品，是一部流芳百世的巨著。而汉代著名的画像砖、瓦当、石刻，其艺术价值已得到了当代人的普遍认同。中国是龙的故乡，流传至今的石刻就不下百种。我在设计该书时，将内文字设计为小4号和小5号两种，排版上使其错落有致、疏密相补。再配合正文，将前言、目录、各篇章首码上切口齐版心两边各排放一“歌午宴”的汉代画像石刻，中间线框分别排篆书变体的该章节内容名。而在余下内容的各双单码则排上切口下一反线，线上排页码、书名和篇章名，仅于单码齐书眉反线靠切口处安排一东汉石刻神龙画像砖。该石刻神龙于河南省南阳出土，正好是中华民族的发祥地之一，其寓意深刻。细观该图，神龙扭首回顾，张口吐舌、兽体形曲身背载仙人，皎下四足飞驰，体态奔放，跃然纸上，象征着中华民族的历史是一部不屈不挠，奋发向上的历史。中华民族必得以骄人的史绩在世界人类文明发展史上写下壮阔、精彩的一笔，这也正是该书的精髓。
审美性
书眉为“眉眼”、“眉目”，起引导、方便读者阅读的作用，更有美化版面、调节视角、平衡感官的功能。有鉴于此，我以为就不能再像多年前那样书眉不排天头就排地角，那样太单一、呆板，如千人一面。现代社会的发展，经济的繁荣和文化生活的丰富，使人们的社会生活丰富多彩，呈现出多样化，特别是繁忙快节奏的工作之余，人们已不满足于“看报看题，读书看皮”，要在愉悦、轻松、休闲的氛围里读书。这就要求图书的版面要美，要有较强的装饰性。而汉字不同于英文，英文呈花形，本身就有很强的装饰效果；汉字是方块字，特别是简化汉字，虽书写简便，但装饰效果不强。随着电脑照排应用软件的开发，字体变化多了，这就要求我们设计人员充分利用电脑工具，发挥自己的艺术想象、挖掘汉字的文化内涵，调用点、线、块、框、字体、符号，利用黑白灰或多色系，冷暖调等来装饰书眉，美化版面。让读者眼睛不疲劳，心情轻松愉快，读书的效果当然会好了。本着这种指导思想，我在设计《白马寺与中国佛教》、《印光大师年鉴》、《配图学生成语词典》、《小学生词语手册》等图书时，分别不同书眉内容，作了不同的书眉设计。《白马寺与中国佛教》和《印光大师年鉴》同属佛教类书眉，为体现佛教的尚古精神，正文均为竖排，书眉也均为靠切口竖排。《印光大师年鉴》为靠正文齐版心一根反线竖排，中段处横排一根正线出血，横线上分别排双码书名、单码年代，横线下排页码。正反线形成反差，而正线刚好是书籍上下的中间，是视角聚焦点，起到了平衡作用。《白马寺与中国佛教》则采用细框线内分隔成三个竖框由上而下分别竖排书名、篇名、页码的形式。再配以线段，分为篇名和银线旁挂灰网为繁体黑字书名的彩插，使之同正方融为一体，古色古香，有很强的书卷气。《配图学生成语词典》和《小学生词语手册》同属学生读物，但内容编排各一。《配图学生成语词典》为48开本：品面110mm×150mm开本，基本上每码排一个词条，造成每码下版心不齐。为了解此不足，我将书名排为小5号楷体，两边各加一“◎”靠切口处排页码。这样一来，达到了平衡视角，美化版面的效果。《小学生词语手册》一书，为64开本，要求版面容量大，文字排得多，我在版心上面靠切口处左右居中排页码，紧靠页码两旁各排两只小燕子。它寓意小学生像春天的雏燕，在满园春色里展翅高飞。上边几本书眉的设计各不一样，都是结合书稿的内容而做了具体的安排，体现了书眉设计审美性原则。
实用性
书眉设计的实用性可从两方面讨论。其一是从上下工艺程序看，设计人员应考虑下工序的可操作性，如设计大品面的小开本，将书眉设计成出血或大块出血底纹的就会给印装带来困难。做不好就有可能出废品。不同内容的书籍，可考虑相应的纸张，由于纸张质地和克重的不同，书眉形式的考虑也应有区别，有些纸张质地疏松，有些克重轻，如选用大块底纹，实地油墨印制，势必会造成成品书籍的叠墨和透印、浸润的不好效果。再如由于纸张材料和添加剂等的不同，纸张的光、亮度也千差万别，有本白、高白和各种色差。同一种油墨在这些不同的纸张上会反映出不同的着色效果，这就要求我们细细地把握，以免给后工序造成不必要的被动。其二从读者的角度看，书眉设计的实用性还体现为方便读者使用。如我在设计《汉语大字典》（修订本）时，因其为16开，9卷的巨著，故将书眉、检查信息及装饰图形、线段均放在版心下靠切口处，特别将检查信息放在靠翻口的地方，这样既使版面平衡、美观，又方便读者翻阅、查找，考虑到书籍多呈六面立体的，我调整了书籍翻口的设计，如《新世纪汉语成语词典》，将音序检查信息做成出血版反映在正文每个音序的前6码上，这样读者可方便地查找到所需内容，在翻口上也不会造成有灰暗色带的感觉。在另外的书籍上，我将检查信息自上而下等比例安放，在翻口上形成图案效果很好。
总之，在图书的版面设计工作中，书眉设计是极其重要的一环。它要求我们设计工作者一定要遵循图书设计的整体性、审美性和实用性三原则。在图书设计工作中不断进取，敢于突破；调动现代化的工具，开拓创新，同上下工序多合作。在精美的印装材料上配上符合内容的书眉等设计形式，一本或一套、一系列精美的、自己满意，特别是深受读者喜爱的图书便诞生了。
“书眉”，一般指图书上切口下，独立于正文文字，单码排章节名，双码排书名的一种图书版式设计。在一个视面上的两码上面，两排文字像两道眉毛，所以称书眉。书眉的主要作用是给读者指明所看的是什么图书，正在翻阅的是什么篇目或内容。但我们不能忽视它的另一个重要功能，即美化版面、平衡视线，给读者以轻松、愉快的感觉。书眉由文字、符号、线段等组成。当然书眉的有无，文字、线段、符号的变化，空间位置的安排都应根据不同书籍而有所不同。多数的图书是应考虑书眉设计的，这主要源于它的方便查阅、美化版面的功能。书眉设计属包装艺术，适当的书眉是神来之笔，可给该书眉增光添彩，使读者爱不释手。那么，如何设计好书眉呢？我以为应注意书眉设计的整体性、审美性和实用性。只要将这三者很好地结合，加之图书内容的可读性和实用性，就能设计出受读者欢迎的好书。
整体性
就单本书而言，它是由套封、护封、封面、前后环衬、扉页、前言、序、跋、目录、索引、正文、插图等组成的一个整体，书眉的设计要同上述诸元素相结合，前后一致、一气呵成。特别是在表现形式上，设计者一定要仔细研读原稿，使书眉真正准确地反映书稿的内在含义。设计者应将书籍内容文字提炼、升华，准确地表现为版面无声的语言，以冷静的高度打动读者，同他们产生心与心的交流。如我在设计《史记全本导读词典》（1994年版，16开）时，考虑到《史记》为汉代作品，是一部流芳百世的巨著。而汉代著名的画像砖、瓦当、石刻，其艺术价值已得到了当代人的普遍认同。中国是龙的故乡，流传至今的石刻就不下百种。我在设计该书时，将内文字设计为小4号和小5号两种，排版上使其错落有致、疏密相补。再配合正文，将前言、目录、各篇章首码上切口齐版心两边各排放一“歌午宴”的汉代画像石刻，中间线框分别排篆书变体的该章节内容名。而在余下内容的各双单码则排上切口下一反线，线上排页码、书名和篇章名，仅于单码齐书眉反线靠切口处安排一东汉石刻神龙画像砖。该石刻神龙于河南省南阳出土，正好是中华民族的发祥地之一，其寓意深刻。细观该图，神龙扭首回顾，张口吐舌、兽体形曲身背载仙人，皎下四足飞驰，体态奔放，跃然纸上，象征着中华民族的历史是一部不屈不挠，奋发向上的历史。中华民族必得以骄人的史绩在世界人类文明发展史上写下壮阔、精彩的一笔，这也正是该书的精髓。
审美性
书眉为“眉眼”、“眉目”，起引导、方便读者阅读的作用，更有美化版面、调节视角、平衡感官的功能。有鉴于此，我以为就不能再像多年前那样书眉不排天头就排地角，那样太单一、呆板，如千人一面。现代社会的发展，经济的繁荣和文化生活的丰富，使人们的社会生活丰富多彩，呈现出多样化，特别是繁忙快节奏的工作之余，人们已不满足于“看报看题，读书看皮”，要在愉悦、轻松、休闲的氛围里读书。这就要求图书的版面要美，要有较强的装饰性。而汉字不同于英文，英文呈花形，本身就有很强的装饰效果；汉字是方块字，特别是简化汉字，虽书写简便，但装饰效果不强。随着电脑照排应用软件的开发，字体变化多了，这就要求我们设计人员充分利用电脑工具，发挥自己的艺术想象、挖掘汉字的文化内涵，调用点、线、块、框、字体、符号，利用黑白灰或多色系，冷暖调等来装饰书眉，美化版面。让读者眼睛不疲劳，心情轻松愉快，读书的效果当然会好了。本着这种指导思想，我在设计《白马寺与中国佛教》、《印光大师年鉴》、《配图学生成语词典》、《小学生词语手册》等图书时，分别不同书眉内容，作了不同的书眉设计。《白马寺与中国佛教》和《印光大师年鉴》同属佛教类书眉，为体现佛教的尚古精神，正文均为竖排，书眉也均为靠切口竖排。《印光大师年鉴》为靠正文齐版心一根反线竖排，中段处横排一根正线出血，横线上分别排双码书名、单码年代，横线下排页码。正反线形成反差，而正线刚好是书籍上下的中间，是视角聚焦点，起到了平衡作用。《白马寺与中国佛教》则采用细框线内分隔成三个竖框由上而下分别竖排书名、篇名、页码的形式。再配以线段，分为篇名和银线旁挂灰网为繁体黑字书名的彩插，使之同正方融为一体，古色古香，有很强的书卷气。《配图学生成语词典》和《小学生词语手册》同属学生读物，但内容编排各一。《配图学生成语词典》为48开本：品面110mm×150mm开本，基本上每码排一个词条，造成每码下版心不齐。为了解此不足，我将书名排为小5号楷体，两边各加一“◎”靠切口处排页码。这样一来，达到了平衡视角，美化版面的效果。《小学生词语手册》一书，为64开本，要求版面容量大，文字排得多，我在版心上面靠切口处左右居中排页码，紧靠页码两旁各排两只小燕子。它寓意小学生像春天的雏燕，在满园春色里展翅高飞。上边几本书眉的设计各不一样，都是结合书稿的内容而做了具体的安排，体现了书眉设计审美性原则。
实用性
书眉设计的实用性可从两方面讨论。其一是从上下工艺程序看，设计人员应考虑下工序的可操作性，如设计大品面的小开本，将书眉设计成出血或大块出血底纹的就会给印装带来困难。做不好就有可能出废品。不同内容的书籍，可考虑相应的纸张，由于纸张质地和克重的不同，书眉形式的考虑也应有区别，有些纸张质地疏松，有些克重轻，如选用大块底纹，实地油墨印制，势必会造成成品书籍的叠墨和透印、浸润的不好效果。再如由于纸张材料和添加剂等的不同，纸张的光、亮度也千差万别，有本白、高白和各种色差。同一种油墨在这些不同的纸张上会反映出不同的着色效果，这就要求我们细细地把握，以免给后工序造成不必要的被动。其二从读者的角度看，书眉设计的实用性还体现为方便读者使用。如我在设计《汉语大字典》（修订本）时，因其为16开，9卷的巨著，故将书眉、检查信息及装饰图形、线段均放在版心下靠切口处，特别将检查信息放在靠翻口的地方，这样既使版面平衡、美观，又方便读者翻阅、查找，考虑到书籍多呈六面立体的，我调整了书籍翻口的设计，如《新世纪汉语成语词典》，将音序检查信息做成出血版反映在正文每个音序的前6码上，这样读者可方便地查找到所需内容，在翻口上也不会造成有灰暗色带的感觉。在另外的书籍上，我将检查信息自上而下等比例安放，在翻口上形成图案效果很好。
总之，在图书的版面设计工作中，书眉设计是极其重要的一环。它要求我们设计工作者一定要遵循图书设计的整体性、审美性和实用性三原则。在图书设计工作中不断进取，敢于突破；调动现代化的工具，开拓创新，同上下工序多合作。在精美的印装材料上配上符合内容的书眉等设计形式，一本或一套、一系列精美的、自己满意，特别是深受读者喜爱的图书便诞生了。
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